《汴京怀古》中有几首歌颂义侠，贬抑帝王，反对以成败论人，也有一定意义。
不过他的词豪放有余，沉厚不足，往往剑拔弩张，缺乏必要的含蓄。
当然，他的词还有另外一面，例如（喝火令)《偶忆》有云：“如今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。”兼有秦、柳风调。
当然，其实清初词人中比较有成就的还有纳兰性德，也算是作者菌比较喜欢的一位清朝时期的词人了，他原名成德，字容若，捕洲正黄旗人。
并且他是一个贵族公子，工为词，直抒胸臆，自然流丽，风格颇近李煜。
因任康熙皇帝侍卫，多次奉命出塞，其中部分抒写边塞生活的小令，较有特色，如(菩萨蛮)：
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒，由仙好处行。无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。
与他风格相近的作家有佟世南、顾贞观等，佟亦满洲人，词亦缠绵婉约，顾是无锡人，他的〈贺新郎〉《寄吴汉槎宁古塔以词代书》二阕尤为人所传诵。
需要说明，其实明末时期，因为东南沿海地区由于商品经济的发展，城市人民反对封建掠夺的斗争表现得更激烈。
到了清兵入关，明王朝覆灭，又多次掀起了反清的斗争。这些都加深了剧作家对现实的认识。
而这里又是从明中叶以来戏曲演出最盛的地区，从而使剧作家有可能更好地联系舞台演出的要求来进行创作。
以李玉为中心活动在苏州地区的几位戏剧家，正是在这样的社会背景下出现的。
他们的作品中描写重大历史事件和当前政治斗争的内容增加了，而描写儿女风情的则相对地减少了。
现实主义的描绘加强了，而浪漫主义色彩则相对地淡薄了。
此外，尚有部分作家借戏曲来抒发个人的情绪，吴伟业和尤侗的作品是这方面的代表。
此后的洪升，孔尚任，继承了他们的成就而又有新的发展。
适应舞台表演艺术和戏曲创作的发展，从明中叶以来，戏曲理论的专着增多了，李渔更多地总结了这方面的经验。
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