“接下来就是设计了”
华曲风给众人看了看PPT之后然后直接带着众人来到了一个房间外，然后继续说道。
设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求"因石构图，因材施艺"、“因型造势”，除了传统砚形砚式外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，可以说是将砚升华为一种综合性艺术品的重要环节。2
“做好设计之后就是实操了，这实操的第一步是雕刻，这一步和前两种石材砚差不多”
华曲风一边说一边带着众人进入工坊。
东海砚的雕刻是东海砚制作过程中极其重要的工序。要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，就需要创作设计和雕刻的过程。这个过程处理得当是锦上添花，处理不当就会画蛇添足甚至弄巧成拙。
故雕刻艺人要对砚璞因材施艺，因石构图，还要根据砚璞的石质，去粗存精，认真构思，并考虑题材、立意、构图、形制以及雕刻技法如刀法、刀路。雕刻端砚要线条清晰，玲珑浮凸，一目了然。东海砚雕刻主要有深刀（高深雕）与浅刀（低浮雕）雕刻，还有细刻、线刻，适当的通雕（镂空）。
采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定。如要表现刚健豪放的多采取以深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致古朴、细腻含蓄的，则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主。总之，细刻和线刻均属"工精艺巧"之"工精"部分。细刻要求雕刻精细，准确，生动；线刻则要线条细腻、流畅，繁而不乱，繁简得当。
“和其他砚不同是，东海砚有一个配盒的步骤”
东海砚雕刻完毕，必须配上名贵的木盒。砚盒起着防尘和保护砚石的作用，同时，砚盒本身也是一件艺术品、装饰品。砚盒的用料很讲究，名贵的用紫檀、酸枝、楠木等硬木。
砚盒的造型一般按砚石形状而定。自东海砚问世以来，其盒底部都有"四脚"，杂形和天然砚盒的"脚"称"豹脚"，长方形砚盒的"四脚"则要与盒形的四角线条相吻合，称为直角形的"脚"。砚盒之脚除了起装饰作用外，更重要是从实用去考虑，使移动端砚或洗涤时方便。
砚与盒必须吻合，同时要考虑到木盒的干湿度，可能会整体收缩，砚盒本身要稍比砚石四周宽些，以便于砚石取出洗涤。总之配上盒子，能使端砚显得更加古朴凝重，更加名贵。
随后华曲风又带着众人换了一个房间然后说道。
“接下来就需要给做好都砚进行磨光操作”
砚石磨光的工序一般放在配盒之后。首先用油石加幼河砂粗磨，目的磨去凿口、刀路，然后再用滑石、幼砂纸，最好是一千目的水磨砂纸反复磨滑，使砚台手感光滑为止。最后是"浸墨润石"，过一两天后褪墨处理。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用的效果。人们在选择东海砚的时候，除了以水湿石察看石色，鉴赏石质和石品花纹外，还常用手按摸砚堂（所谓手感），看是否细腻，润滑，这一切都与砚石的磨光有直接关系。
“然后接下来就是对粗加工的砚台做细加工，首先是浆墨”
浆墨是用墨汁加适量的米酒，均匀的涂于砚上，使砚的色调统一，避免刀路、凿口的痕迹，并可增加砚的古朴效果。浆墨有遮丑的功用，能掩饰砚的瑕疵，使砚看起来较美观。浆墨的墨色要适中，不可太深，墨色太深看起来很死板。
当然了，除了仿古砚的作旧以外，一般砚堂是不浆墨的，砚背若是质地纯净的，石品花纹精彩者，一般也是不浆墨的。
其次就是上蜡，上蜡的目的，是保持石质的滋润与增加美观，上蜡可以去除雕刻的刀痕，让砚的色调更统一，对比更明显，使石品花纹更清晰。砚的上蜡，是为了保持石质的滋润与美观，就像皮鞋刷鞋油一样。上腊都上得很厚，让人看不出破绽。
所以你们买砚之前，最好要求退腊，检视一下砚的真正面目。
“你这么说真的没问题吗”
任一生听到这里突然忍不住问了一句。
“没问题啊，因为我们华氏就是权威啊，他们都需要向我们看齐，这个也是我后面要讲的”
华曲风表示，因为我们够强，所以没有人敢多哔哔。随后经过任一生这里茬子之后，华曲风继续开始他的讲解任务。
上蜡的步骤在浆墨之后，方法是：
先用碳火将砚烤热再涂上蜡，蜡遇热瞬间融化渗进砚石里，再用布拭擦均匀即告完成。另有一种热水加温上蜡法，是将砚放入水中加热，再取出上蜡，这种方法，容易造成水分滞留石中而生霉。
还有一种简单的“吹风机加温上蜡法”，这种方法适用于大砚，因为大砚又大又重，操作不易，容易发生意外，用吹风机上蜡法方便又安全，以吹风机将砚吹热后，再上蜡，如此反复进行。
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